Tre esistenze, quella di un uomo, Matteo, e di due donne, l’affascinante cubista Lara e l’introversa massaggiatrice Sara, si incrociano e si sovrappongono girando intorno all’ambiguo microcosmo di eros e droga di un club privé. È un triangolo casuale, inconsapevole: Sara quasi fino all’ultimo ignorerà l’esistenza della rivale e l’attrazione sensuale che rende Marco docile schiavo di Lara, non ha nulla di razionale. Diana Mongardo Hansson, scegliendo un originalissimo modulo narrativo, fa interagire i suoi protagonisti come in un concerto: le loro voci si susseguono e si intrecciano e noi li vediamo agire ora sul piano oggettivo, guidati da un impersonale “io narrante”, ora in soggettiva con la narrazione in prima persona. Ma nonostante tale, non consueto, virtuosismo di tecnica narrativa, “Le mani di Lara” trova la sua forza nei contenuti, nell’indagine impietosa e appassionata che compie intorno alla condizione di una certa solitudine femminile, drammatica e assoluta, costruita su ancestrali paure e sul destino di subire il desiderio come condanna.